世(shì)界十(shí)大(dà)名画 排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画 排(pái)名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的(de)呼声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在(zài)世(shì)界的(de)各个地(dì)方(fāng)都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记(jì)载，画(huà)上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她(tā)的(de)真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已(yǐ)大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是(shì)出于茫然的(de)不安(ān)和(hé)对(duì)自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的(de)学(xué)生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各个(gè)局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎有些不同于(yú)常人：并(bìng)不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利(lì)的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第(dì)奇家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作(zuò)年代(dài)约在(zài)1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代替(tì)木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的(de)艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人(rén)艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而(ér)且也(yě)是(shì)两方(fāng)现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次(cì)革命性突(tū)破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的(de)一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国(guó)十大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度都(dōu)在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是受其(qí)父亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的(de)景观(guān)，她(tā)有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多(duō)光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱(ài)国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么完成(chéng)这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什么，也许都不(bù)那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐(zuò)在(zài)他(tā)的左右(yòu)围绕(rào)着整张(zhāng)桌子(zi),而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历(lì)史的人来说对于画中所要表达的(de)意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画(huà)的细(xì)致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是(shì)无辜平民(mín)的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的(de)作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著(zhù)名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的(de)景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不(bù)安的(de)情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自(zì)己的美学(xué)信念，从历史的(de)角度去(qù)认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出(chū)创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美(měi)术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生命(mìng)激(jī)情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最平(píng)常最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己(jǐ)的(de)情感和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术(shù)史上最(zuì)大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上非同(tóng)寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边(biān)的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的(de)相(xiāng)互交流(liú)，这(zhè)里表现了充满精力(lì)的老人(rén)和年轻而(ér)美(měi)丽的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨(kǎi)于(yú)大师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度(dù)来(lái)看《亚(yà)威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了(le)这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把(bǎ)这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是莫(mò)奈在(zài)1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫(mò)奈并(bìng)没有给它命(mìng)名，直到(dào)一名(míng)新闻(wén)记者(zhě)讽刺(cì)莫奈的画是"对美与真(zhēn)实(shí)的否定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅(fú)画(huà)起(qǐ)了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触(chù)画得(dé)非常随意、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人(rén)一(yī)种瞬间的(de)感受。

　　十(shí)大名画

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