松花江(jiāng)上(shàng)是艺术歌曲吗？松(sōng)花江上不属于曲(qū)艺，《松(sōng)花江(jiāng)上》是(shì)男(nán)高音(yīn)歌唱家施(s新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗hī)鸿鄂的代表作品，是一首(shǒu)脍炙人(rén)口的(de)抒情歌曲的。关(guān)于松花江上是(shì)艺术歌曲吗以及(jí)松(sōng)花江(jiāng)上是艺术歌曲吗，松花(huā)江上(shàng)的(de)演唱形式(shì)是什么，松花江上管弦乐(lè)曲(qū)和歌(gē)曲松花江上的区别(bié)，当(dāng)年传(chuán)唱于大江南北的松(sōng)花江上属(shǔ)于(yú)什么，松(sōng)花江上(shàng)是谁唱的(de)？等问题，农(nóng)商网将(jiāng)为你整理以下的生活知(zhī)识：

松花江上(shàng)是(shì)谁创作的

　　松花江上是张寒晖(huī)创(chuàng)作(zuò)的。

　　《松花江上》是1935年张(zhāng)寒(hán)晖在西安目睹东北军和东(dōng)北(běi)人民流亡(wáng)惨状(zhuàng)而创作的一首抗日歌曲。

　　歌(gē)曲(qū)唱出(chū)了“九一(yī)八”事变后东(dōng)北(běi)民众以至(zhì)中国(guó)人(rén)民(mín)的悲愤(fèn)情怀(huái)，被(bèi)誉为(wèi)《流亡三部(bù)曲》之一(yī)，风靡中(zhōng)华大地。

松花江上是艺(yì)术(shù)歌曲吗

　　松花江上不属于曲艺，《松花江上》是(shì)男高音歌唱家施鸿鄂的(de)代表作品，是一(yī)首脍炙人口的抒情歌(gē)曲。

　　《松花江上(shàng)》由张寒晖创作于1936年，张寒晖经(jīng)常到(dào)新城(chéng)北门外东北(běi)家属寄居的地方(fāng)看望(wàng)学生的父母和亲人。

　　在那里，张寒晖看到了东北同胞困苦生活的情(qíng)形，听(tīng)到了背(bèi)井离(lí)乡的痛苦倾诉。

　　这种场景(jǐng)强烈的激(jī)发了张(zhāng)寒晖(huī)的爱国新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗(guó)热(rè)情，难以按(àn)捺的创作(zuò)之情油然而(ér)生。

　　于(yú)是，他以北方女人失去(qù)亲人(rén)在坟头哭诉(sù)的音调(diào)为音乐素(sù)材，写成(chéng)了《松花江(jiāng)上》这首优秀的声(shēng)乐作品。

歌曲《松(sōng)花江上(shàng)》属于什(shén)么类型的歌(gē)？ A、世纪之歌 B、离散(sàn)之歌(gē) C、城市(shì)流行(xíng)歌曲(qū) D、以上都不(bù)对

　　《松花江上》是一首脍炙(zhì)人(rén)口的高音抒情歌(gē)曲依据歌词的内容和感(gǎn)情的脉络，这(zhè)首(shǒu)歌分为怀故(gù)、漂流、呼唤(huàn)三个(gè)层(céng)次。

　　作者用特殊的(de)形式对当时社会生(shēng)活和人(rén)们思(sī)想情(qíng)感的反映。

　　一定的时代背(bèi)景和生活环境，对(duì)歌(gē)曲作(zuò)者的(de)艺术创作(zuò)总有一定的影响(xiǎng)，它直接影响作者的创作思(sī)想、风(fēng)格、动机以(yǐ)及创作素材(cái)的选择(zé)。

　　《松花江上》这首歌曲创(chuàng)作于1936年11月，当(dāng)时我国东北被日本(běn)帝国主义所占领，日(rì)本(běn)还发新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗动了震惊(jīng)中外(wài)的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋介(jiè)石驱赶(gǎn)到“剿共”前线的东北(běi)军官(guān)兵(bīng)，携老带小(xiǎo)，他们被迫流亡关(guān)内(nèi)，有家归(guī)不得，有仇不(bù)能报(bào)，却要(yào)为反(fǎn)共、反人(rén)民(mín)的内战去卖命(mìng)，人人心中(zhōng)都郁结着悲苦怨(yuàn)愤，要倾吐(tǔ)，要爆发(fā)。

　　当时正在西安二中教书(shū)的张寒晖，天(tiān)天(tiān)见(jiàn)到这种流浪徘徊(huái)的(de)惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦(kǔ)的呼声，于是便谱写出了这首感(gǎn)人肺(fèi)腑的歌曲，以(yǐ)含(hán)着热泪哭泣似的音调，唱(chàng)出了悲愤交(jiāo)加的声音(yīn)。

　　可见，时代背(bèi)景和(hé)生(shēng)活环境等因素，对(duì)作者的音乐(lè)创作(zuò)起着一定的(de)导向作用，所以(yǐ)要想深刻地了解作品(pǐn)，就必须先(xiān)了(le)解作品的时代背景(jǐng)和创(chuàng)作背(bèi)景。

　　这首歌曲的结构是带尾(wěi)声的二(èr)部曲式，具(jù)有倾(qīng)诉性、叙述性兼(jiān)抒情性的特点。

　　歌词内容有很强(qiáng)的说服(fú)力，真(zhēn)切感(gǎn)人。

　　第一部分(fēn)是由两个乐段组(zǔ)成，每一段(duàn)又都由(yóu)三个乐(lè)句构成。

　　这一部分的音调富于叙事与抒情的特点。

　　第二部(bù)分的旋律以(yǐ)环回萦绕、反复咏唱的方式得到了展开，感(gǎn)情(qíng)越来越激(jī)动，具有回肠欲断的效果。

　　这部分以(yǐ)呼喊似的音调、悲愤的(de)情(qíng)绪(xù)，控诉(sù)日本帝国主义入侵东北后的滔(tāo)天罪行，表达了东北人(rén)民要求收复失(shī)地(dì)的强烈愿望。

　　最后的尾(wěi)声，唱出了呼天唤地似(shì)的旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在声(shēng)泪(lèi)俱下的悲痛中，蕴藏着要求起(qǐ)来反抗斗争(zhēng)的(de)力量(liàng)。

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