古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(mi先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些áo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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