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发小是男的还是女的啊发小是指什么关系爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一(yī)种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也(yě)受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的(de)一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个(gè)由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业(yè)的知识(shí)时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐(lè)方(fāng)面的(de)关(guān)键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的(de)研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个畅(chàng)殊(shū)方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种(发小是男的还是女的啊发小是指什么关系zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不(bù)被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切进或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的(de)音型(xíng)进(jìn)行切分处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在(zài)视(shì)作为爵士乐(lè)的特(tè)殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学(xué)者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更(gèng)为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的(de)长子(zi)就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪(jì)初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国(guó)的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融合(hé) 　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人(rén)组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和评(píng)论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国(guó)词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的(de)知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的(de)关键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不(bù)上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准确(què)与有价值。

发小是男的还是女的啊发小是指什么关系　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)，接(jiē)下(xià)来我们还是(shì)尝(cháng)试着整合(hé)一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是(shì)完全(quán)这(zhè)样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮(cháo)流(liú)演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为是出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分(fēn)的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏背景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位置不规(guī)则的(de)旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部之间形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(发小是男的还是女的啊发小是指什么关系jué)士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的(de)民谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸(xī)取(qǔ)的成(chéng)分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地(dì)使用(yòng)各种变化和(hé)弦，其中主要的(de)与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特色(sè)，完(wán)全不(bù)同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其(qí)他(tā)铜(tóng)管乐器(qì)做不(bù)到的、滑(huá)稽的(de)或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士乐队(duì)中大(dà)出风(fēng)头；小号也是(shì)爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的(de)弱音器(qì)所产生的新(xīn)奇的(de)音色以及最高音区的几个(gè)音几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出现的电(diàn)吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的(de)有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中(zhōng)是(shì)很(hěn)迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队(duì)中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每(měi)一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队(duì)中，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号和(hé)两支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两(liǎng)支(zhī)次中(zhōng)音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大(dà)乐(lè)队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较(jiào)多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是(shì)它的发音方(fāng)法和音(yīn)色(sè)，无(wú)论是乐器还是(shì)人(rén)声，这(zhè)些特征都(dōu)足以(yǐ)使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度(dù)的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏(zòu)和(hé)演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特异效果(guǒ)的(de)重要手段，在(zài)这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音(yīn)高（有时也可(kě)能是力度）的有规(guī)律的变化造(zào)成(chéng)的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上(shàng)的(de)揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化(huà)而(ér)产生富有生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变(biàn)化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由(yóu)慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下(xià)向(xiàng)上(shàng)滑到预定的音(yīn)高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴(nú)隶(lì)以及他(tā)们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非(fēi)文化(huà)和音(yīn)乐传统(tǒng)的(de)影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐成为移居到(dào)城市的黑(hēi)人的(de)音乐(lè)家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第(dì)三人称(chēng)单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去(qù)式： jazzed