南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图(tú)片是(shì)南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面(miàn)呈小量外突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬出，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样(yàng)齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入(rù)门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有(yǒu)揉(róu)、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏(zòu)多(duō)种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一(yī)音大都(dōu)成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按(àn)音之后(hòu)，接着在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上作向左内方或向外(wài)方(fāng)一拨，然后离开弦身(shēn)，带起(qǐ)一(yī)个较(jiào)弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用(yòng)左手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在(zài)左手(shǒu)食、中、名(míng)三指中选(xuǎn)择一较方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一(yī)般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和(hé)挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相(xiāng)同(tóng)。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左(zuǒ)将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食(shí)指甲将相邻(lín)的两条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的(de)两条弦向右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲(jiǎ)将弦(xián)向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶的发展，是从(cóng)四相(xiāng)到(dào)六(liù)相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦；从有捍拨(bō)到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的(de)“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从船舱魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段抱(bào)着琵琶出来(lái)时(shí)（还没(méi)有坐下来弹(dàn)）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派的形成，是因(yīn)其演奏技(jì)术演奏方法(fǎ)和风格特点(diǎn)的不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏技(jì)术的如(rú)唯滚提高也要求琵(pí)琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过(guò)来又(yòu)要求(qiú)演奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶(pá)演奏艺术的发(fā)展和传派(pài)的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是(shì)相辅相成、密切而(ér)不可分割(gē)的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发展，构成了(le)琵琶(pá)演奏艺术传派(pài)艺术的存(cún)在和发展。

　　参考(kǎo)资(zī)料(liào)来源：百度(dù)百科-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-琵琶

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