古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xi八千米多少公里ě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)八千米多少公里同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)八千米多少公里(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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