古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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