古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落日(侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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