柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋苏三起解的故事，苏三起解的故事简介律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不到(dào)什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作(苏三起解的故事，苏三起解的故事简介zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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