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　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富(fù)动感的(de)节(jié)奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的(de)主要特(tè)点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或(huò)因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者(zhě)几(jǐ)乎不(bù)会问及这些(xiē)早期(qī)音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而(ér)把采(cǎi)访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试(shì)着(zhe)整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流(liú)演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后(hòu)面(miàn)我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊

　　一种是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连(lián)接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩(fàn)的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于(yú)美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是(shì)什么(me)意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一(yī)般授(shòu)予对(duì)社(shè)会(huì)有杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代则(zé)是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世(shì)袭的(de)，但是世袭的时候(hòu)必(bì)须降一个等(děng)级，比如，伯(bó)爵(jué)的长子就(jiù)能(néng)世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的(de)就是勋爵(jué)，就是授予了(le)一(yī)些比(bǐ)较(jiào)重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位(wèi)得到(dào)国(guó)王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部(bù)港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要(yào)集中在新奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行(xíng)了报(bào)道和评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门(mén)训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提(tí)问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从(cóng)各(gè)个角度对(duì)这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理(l郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊ǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的(de)音乐(lè)形式(shì)(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个(gè)特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一(yī)种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化的作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国的(de)一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言(yán)来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音(yīn)部(bù)始终存在，使得爵(jué)士(shì)乐有一(yī)个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低(dī)音(yīn)的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐(lè)的(de)曲调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我(wǒ)们(men)将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的和(hé)声可以说是完(wán)全建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自(zì)由地使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主要的与众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器(qì)和演奏方法(fǎ)上极有(yǒu)特(tè)色，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售(shòu)量(liàng)最大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的、滑(huá)稽(jī)的(de)或是怪(guài)诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵士乐(lè)手(shǒu)偏爱的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器加上(shàng)不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音(yīn)区(qū)的几个音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和(hé)演奏(zòu)和弦的能力而占据(jù)重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在(zài)传统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对(duì)次(cì)要(yào)一些(xiē)；圆号(hào)的浓(nóng)郁音色在管弦乐(lè)队中(zhōng)是(shì)很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵(jué)士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵(jué)士(shì)乐队(duì)中却(què)恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵(líng)活，最(zuì)基本的是(shì)两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴(qín)（倍(bèi)司(sī)）和(hé)吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的(de)乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木(mù)管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器(qì)，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性(xìng)的（有时(shí)也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次(cì)中音的，木(mù)管(guǎn)组会较(jiào)多(duō)地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时(shí)还(hái)加上三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录音带(dài)中(zhōng)经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士(shì)乐的另一大(dà)特征是它(tā)的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它(tā)们与(yǔ)任(rèn)何传(chuán)统(tǒng)音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人(rén)声(shēng)对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造(zào)成特(tè)异效果的重要手段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用的(de)是不同于传(chuán)统观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化造(zào)成(chéng)的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变(biàn)化而(ér)产生富有生命力(lì)的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常(cháng)常(cháng)在一个音临(lín)近结束时增(zēng)加抖动的幅(fú)度和(hé)速度，更加强了这种技巧的(de)表现(xiàn)力(lì)。

　　同时(shí)，在一(yī)个(gè)音(yīn)开始时，爵士(shì)乐(lè)手们(men)会从(cóng)下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居到城市的黑人(rén)的音(yīn)乐(lè)家。