十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么，十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天(tiān)津桥下(xià)阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù)，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光(guāng)人所羡，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠(dié)律的运(yùn)用(yòng)上，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式(shì)，一般(bān)用于(yú)段落(luò)的起结(jié)处及对话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)”），形(xíng)成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求变(biàn)化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē)）和前(qián)分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美(měi)女，此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女郁(yù)金香，飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一(yī)般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò)，又(yòu)造(zào)成重复中求(qiú)变化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵调(diào)。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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