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耳根全部小说的阅读顺序是什么，耳根小说阅读顺序关系爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促(cù)又(yòu)富(fù)动感(gǎn)的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士是什么(me)意(yì)思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了(le)报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常很少涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也(yě)比(bǐ)不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看(kàn)作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型(xíng)进行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不(bù)清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在(zài)这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是(shì)直接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士(shì)是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时(shí)候必须(xū)降一耳根全部小说的阅读顺序是什么，耳根小说阅读顺序关系个等级，比如，伯爵(jué)的(de)长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋章后一(yī)并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士(shì)乐(lè)主要(yào)集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论(lùn)，立即在社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国(guó)词汇中的(de)常用(yòng)词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士(shì耳根全部小说的阅读顺序是什么，耳根小说阅读顺序关系)音乐的(de)专(zhuān)栏(lán)作者(zhě)与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的(de)关键性(xìng)问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的(de)问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也比不上(shàng)一(yī)段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们(men)还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问(wèn)题的(de)研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带(dài)民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发(fā)展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特(tè)殊节(jié)奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大(dà)多(duō)数把(bǎ)爵士(shì)乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的(de)爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的(de)，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子(zi)的(de)节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律(lǜ)的低音(yīn)声部(bù)之间形(xíng)成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸(xī)取(qǔ)的成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们(men)将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍(shào)），而爵士(shì)乐(lè)的(de)和声可以说是(shì)完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其(qí)中主要的与众(zhòng)不(bù)同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成(chéng)为销售量最大(dà)的乐器之一(yī)；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及最(zuì)高(gāo)音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其(qí)打击式(shì)的有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦的能(néng)力而占据(jù)重(zhòng)要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的(de)弦乐(lè)器(qì)（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提(tí)琴(qín)）的地位(wèi)相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中是很迷人的，但是对(duì)于爵士乐(lè)队(duì)来(lái)说，它(tā)的气质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们(men)竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最基本的是两个部分(fēn)——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中，节(jié)奏组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部(bù)分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然是(shì)低音提(tí)琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制(zhì)是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克(kè)斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加(jiā)上三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音(yīn)带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一大(dà)特(tè)征是它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都(dōu)足以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它们(men)与任何传(chuán)统音(yīn)乐的(de)音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源于(yú)用(yòng)乐器或人(rén)声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳(ěr)到(dào)柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅(fú)度的(de)变化是多(duō)么(me)地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士(shì)乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的(de)是(shì)不(bù)同于传(chuán)统观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的(de)变(biàn)化造成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向(xiàng)一般(bān)是幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度(dù)由慢到快(kuài)，而(ér)且常常(cháng)在一个(gè)音临近(jìn)结(jié)束时增加抖动的幅(fú)度(dù)和速度，更加强了这(zhè)种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开(kāi)始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下(xià)向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住在(zài)美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文(wén)化和音(yīn)乐传统的(de)影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞(wǔ)起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士舞（曲(qū)）

　　第(dì)三人(rén)称(chēng)单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在(zài)分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句