古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)两丈等于多少米日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满两丈等于多少米(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为两丈等于多少米之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

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