雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi1km等于多少米 1km是不是1公里)什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的1km等于多少米 1km是不是1公里美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。<1km等于多少米 1km是不是1公里/p>

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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