想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季(jì)节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调(dià风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里o)因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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