柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。<位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念/p>

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念(gè)都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念解释！

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