京剧(jù)的角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人物的(de)年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征(zhēng)和表(biǎo)82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头演(yǎn)特点，大(dà)致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武生(shēng)之外,其他都(dōu)是(shì)素脸(liǎn),也(yě)就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的(de)女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打(82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之(zhī)“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外，还在(zài)戏(xì)中扮(bàn)演社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而(ér)来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门(mén)，约在清(qīng)代(dài)中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须(xū)生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份(fèn)的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴的(de)称(chēng)短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良(liáng)母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做(zuò)枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱(chàng)，多(duō)为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红净，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中(zhōng)年(nián)以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分为方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡(hú)琴(qín)和(hé)锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地方民间曲调(diào)，通过不断的交流(liú)、融合(hé)，最(zuì)终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内(nèi)开始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得到(dào)空(kōng)前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地(dì)，成(chéng)为(wèi)介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被列入(rù)“人类非物质(zhì)文化(huà)遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演(yǎn)变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某个人(rén)凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌(tā)角色的(de)不断(duàn)分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才逐(zhú)步(bù)形成了(le)一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是京剧和(hé)某些地方(fāng)戏(xì)中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎(tāi)于(yú)上古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面(miàn)具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性(xìng)的大剧(jù)种，大(dà)量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由(yóu)简至繁(fán)，可以看出中(zhōng)国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表演艺术(shù)一(yī)样，是和演员(yuán)一起出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为(wèi)图案勾眉(méi)眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图(tú)案象征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊的(de)化妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物(wù)或(huò)某一种类型的人物(wù)都有(yǒu)一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照(zhào)乐谱一(yī)样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一(yī)般的说(shuō)法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基本(běn)上分为(wèi)三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法表(biǎo)现(xiàn)剧(jù)中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本(běn)身就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百科-京剧

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