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  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì),为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为三角形中线长公式是什么,中线长公式是什么原因(wèi)云(yún)为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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