柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢(gāng)琴协奏曲第(dì)二(èr)乐(lè)章(zhāng)柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲(qū)的风(fēng)格特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感(gǎn)到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的(de曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗