京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的(de)主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的(de)武(wǔ)生之(zhī)外,其(qí)他都是(shì)素脸(liǎn),也(yě)就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为老(lǎo)生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的(de)开场外，还(hái)在戏中扮演社(shè)会地(dì)位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清代中叶初(chū)步(bù)定(dìng)型。

京剧(jù)的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安(ān)工老(lǎo)生或(huò)称唱(chàng)工老(lǎo)生(shēng)(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须(xū)生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤(xián)妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本(běn)噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能(néng)，如打头出场者，反(fǎn)其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖(hú)北的(de)汉调(diào)艺人(rén)合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸(xī)收了一些地方民(卧室放wifi有什么危害知乎，wifi放在卧室里有害吗mín)间曲调，通过(guò)不断(duàn)的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝(cháo)宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得(dé)到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍(biàn)世界(jiè)各地(dì)，成为介绍、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯尘文(wén)化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非物质(zhì)文化遗产(chǎn)代表(biǎo)作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而(ér)是戏曲艺(yì)术家(jiā)们在(zài)长期艺术实践中(zhōng)，对生(shēng)活现象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形(xíng)成了(le)一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传(chuán)统戏(xì)曲角色行(xíng)当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别(bié)称）所戴面具(jù)和参军戏(xì)副净的涂(tú)面(miàn)逐(zhú)渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为(wèi)宋(sòng)、元的涂(tú)面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴(dài)面(miàn)具，每剧多至(zhì)百余，少者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发(fā)展脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱(pǔ)式(shì)的(de)由(yóu)简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺术一(yī)样，是和(hé)演员一起出(chū)现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的(de)历史，但与其(qí)他戏(xì)曲相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广，深受人民(mín)群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的(de)群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)是一种写意和夸张(zhāng)的艺(yì)术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图(tú)案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐(卧室放wifi有什么危害知乎，wifi放在卧室里有害吗lè)都要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚(gāng)烈(liè)、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧(jù)中人的性格(gé)、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身就(jiù)逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面(miàn)部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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