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低头看我是怎么玩你的,低头看我是怎么弄你的

低头看我是怎么玩你的,低头看我是怎么弄你的 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古低头看我是怎么玩你的,低头看我是怎么弄你的来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式(shì),一般用(yòng)于段落(luò)的起结处(chù)及低头看我是怎么玩你的,低头看我是怎么弄你的(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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