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句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一(yī)种(zhǒng)急促(cù)又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵士舞(wǔ)的主要特(tè)点。

爵(jué)士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队(duì)和(hé)电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到(dào)古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了(le)很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎(hū)不会问(wèn)及这些(xiē)早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问(wèn)及探(tàn)索音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一(yī)段真实(shí)的音乐(lè)资料来(lái)得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国(guó)黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其(qí)二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面(miàn)的不(bù)断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进行切分(fēn)处(chù)理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对(duì)非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么(me)意思？为(wèi)什么(me)有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族(zú)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长(zhǎng)子(zi)就能(néng)世(shì)袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的就(jiù)是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的(de)爵位得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源(yuán)于(yú)美国，诞生于南(nán)部(bù)港口城市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中(zhōng)在新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移(yí)至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影(yǐng)角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五(wǔ)个(gè)白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从(cóng)他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的(de)关(guān)键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)，接(jiē)下来我们还(hái)是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个(gè)特(tè)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符(fú)切进或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处(chù)理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在(句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思zài)这一点上(shàng)不(bù)全这(zhè)么认为，他们(men)中(zhōng)大(dà)多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑(hēi)人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来(lái)自(zì)于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区(qū)域(yù)范围(wéi)、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答(dá)复，你就一辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每小节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节(jié)奏背(bèi)景(jǐng)在低音部始终(zhōng)存(cún)在，使得(dé)爵(jué)士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的(de)上方，则是(shì)重音位(wèi)置不规则(zé)的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用(yòng)的切分音效(xiào)果与规律(lǜ)的低音声(shēng)部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关(guān)布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立(lì)在传(chuán)统和声(shēng)的(de)基础之上，只是更(gèng)加(jiā)自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众不(bù)同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐(句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思lè)器和演奏(zòu)方法上极有特色，完(wán)全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量最大(dà)的(de)乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风(fēng)头；小号也是(shì)爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生(shēng)的新奇(qí)的音色以(yǐ)及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式(shì)的有(yǒu)力音响和(hé)演奏和弦(xián)的(de)能力而(ér)占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人(rén)的，但(dàn)是对于爵士(shì)乐(lè)队(duì)来(lái)说，它的(de)气质太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的(de)控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入(rù)整体的音响之中，在爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期的(de)爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音(yīn)号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴(qín)也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称为“大乐(lè)队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号(hào)，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次(cì)中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的(de)乐队，编(biān)制(zhì)与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个(gè)小提琴(qín)，在商品录(lù)音(yīn)带中经常(cháng)可(kě)以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另一大(dà)特(tè)征是(shì)它(tā)的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它(tā)们与(yǔ)任何传统音乐的(de)音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会(huì)听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的(de)变(biàn)化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐(lè)中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是造(zào)成特异(yì)效(xiào)果的(de)重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技(jì)巧中最(zuì)常用的(de)是不同(tóng)于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时(shí)也可(kě)能是力(lì)度）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的(de)；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而(ér)产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变(biàn)化的，变化(huà)的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常(cháng)在一个音临近结(jié)束时增加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从前(qián)居(jū)住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的(de)后代们(men)的民间音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深(shēn)受西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。