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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的(de)错孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美(měi)常(c孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理háng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细(xì)孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理描(miáo)述的(de)，我也找不到什么(me)好的(de)言(yán)语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的(de)还(hái)会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有(yǒu)着成功的(de)欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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