雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèn酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围g)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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