雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情(qín小黄人名字分别叫什么g)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)小黄人名字分别叫什么>

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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