古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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