雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情达意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(j磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的ǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的