柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈(l相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示iè)的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(h相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示uó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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