古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔娜能组成什么词，娜字能组什么词语落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　娜能组成什么词，娜字能组什么词语　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西娜能组成什么词，娜字能组什么词语(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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