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  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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