雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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