雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。<台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁/p>

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山(shān台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁)）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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