南音琵琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片是南音(yīn)琵琶常见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈(chéng)小量外突，面(miàn)板和(hé)手背面呈斜(xié)状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不(bù)宜过(guò)大，速度和力度在于(yú)手指(zhǐ)，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉的。

　　关于(yú)南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解，南(nán)音琵琶(pá)入门指法图片(piàn)以及(jí)南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图(tú)解(jiě)，琵琶1—4弦调音，南音(yīn)琵琶入门指法图片，南音琵琶基础指法教(jiào)学视(shì)频，南音琵琶指(zhǐ)法解释等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速(sù)弹(dàn)挑，技(jì)巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松(sōng)，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和(hé)多种(zhǒng)地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关(guān)节的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将(jiāng)弦(xián)身(shēn)击(jī)捺在相品(pǐn)位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音(yīn)大(dà)都(dōu)成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着在相(xiāng)品(pǐn)位上作向左内(nèi)方或(huò)向外方一拨，然后离开弦(xián)辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲身，带起一个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的(de)方(fāng)法(fǎ)：用(yòng)左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指或名指(zhǐ)在(zài)下(xià)面搔弦(xián)发音（如用左手中指(zhǐ)按(àn)弦时，则用无名(míng)指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏(zòu)法；如擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则可在左手食(shí)、中、名三指中选择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指(zhǐ)法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续(xù)均匀而不很(hěn)快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向(xiàng)右(yòu)抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦(xián)向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条弦向右(yòu)同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦(xián)向(xiàng)左飞(fēi)出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹左面(miàn)的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品(pǐn)到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到用(yòng)指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不(bù)开音孔(kǒng)；从(cóng)下(xià)斜抱(bào)、横抱(bào)到上斜(xié)抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚(gāng)从船舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐(zuò)下(xià)来弹）的状态(tài)。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其(qí)传派(pài)的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法和风格特(tè)点的不(bù)同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过(guò)来又要求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发(fā)展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的(de)发展和形制的变化，是(shì)相辅相成、密切而不可分(fēn)割(gē)的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和(hé)发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演奏艺(yì)术传派(pài)艺术(shù)的存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来(lái)源：百度百科(kē)-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参考资料来(lái)源：百度百科-琵琶

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲