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稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼(hū)爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天(tiān)一家(jiā)杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵(jué)士乐(lè)手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比不上一(稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字yī)段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股潮流(liú)演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐(lè)上(shàng)的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一(yī)种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自(zì)于对非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对(duì)社会有杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵(jué)是可(kě)以世(shì)袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世(shì)袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵(jué)位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几(jǐ)年(nián)爵(jué)士乐主(zhǔ)要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐(lè)的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过(guò)功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime B稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字lues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵(jué)士乐的(de)基(jī)本(běn)特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于个(gè)人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资(zī)料来得(dé)准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个(gè)问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形(xíng)式(当时(shí)的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊(shū)方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一(yī)种含糊(hú)不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全这(zhè)么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国(guó)的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如果用语言(yán)来答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍子的(de)节奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的(de)旋律(lǜ)、和声和对位(wèi)声部，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的(de)低(dī)音(yīn)声部之间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取(qǔ)的(de)成分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布鲁斯的(de)部分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和(hé)声可以说是完全建立在传统和声(shēng)的基础之(zhī)上(shàng)，只(zhǐ)是(shì)更加自由地(dì)使用各(gè)种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的(de)与众不同(tóng)之处(chù)，也(yě)是由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用(yòng)的(de)乐器和(hé)演奏(zòu)方法上极有特色(sè)，完全不(bù)同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯(sī)管成(chéng)为(wèi)销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上(shàng)不同(tóng)的弱(ruò)音(yīn)器所产生的新(xīn)奇(qí)的(de)音色(sè)以及最高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及(jí)后来出现的电吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的(de)地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器(qì)在音(yīn)色(sè)和音量的控制(zhì)上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却(què)恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一件(jiàn)乐(lè)器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活，最(zuì)基本的是(shì)两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐器仍然是(shì)低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由(yóu)四五支(zhī)萨(sà)克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐器(qì)，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的(de)（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不(bù)多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全部(bù)用次中音的，木(mù)管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音方法和(hé)音色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声(shēng)，这(zhè)些特(tè)征都足以使(shǐ)人们绝不(bù)会将它们与任何传统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲(qū)和(hé)灵歌(gē)，就会发现那(nà)些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮(liàng)、由刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是(shì)多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用(yòng)的(de)是不同于传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时(shí)也可能是力度）的(de)有规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如(rú)小提琴上(shàng)的(de)揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化(huà)的(de)，变化的方向(xiàng)一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加(jiā)强了这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时(shí)，爵士(shì)乐(lè)手们会从下(xià)向(xiàng)上滑到(dào)预定的音高，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美(měi)国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz