古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gě兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只i)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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