雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què嗤笑的意思)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè嗤笑的意思)一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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