雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分(fē乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字n)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的(de)美(měi乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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