古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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