柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风(fēng)格特(tè)点(diǎn)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏(z子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思òu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对生活(huó)的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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