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　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现(xiàn)代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是(shì)爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英(yīng)国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君主国(guó)的(de)一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发(fā)展(zhǎn)而来(lái)，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为(wèi)是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的(de)音型进行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点(diǎn)上不(bù)全这么(me)认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什(shén)么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的(de)封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭(xí)的时候必须(xū)降一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并授予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞(dàn)生于南(nán)部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵(jué)士乐(lè)主(zhǔ)要集中(zhōng)在(zài)新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自(zì)由(yóu)爵(jué)士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电(diàn)影角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一(yī)个(gè)由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道(dào)和评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一(yī)乐(lè)队录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很(hěn)少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的(de)如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符(fú)与音符以一种含(hán)糊不清的(de)方式来(lái)连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的(de)构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美(měi)国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色(sè)上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名(míng)的(de)爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语言来答(dá)复(fù)，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音(yīn)部始终存在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的、规(guī)律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置不规(guī)则的旋律、和(hé)声(shēng)和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切(qiè)分音效果与规律的(de)低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传(chuán)统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立(lì)在传统和声(shēng)的(de)基(jī)础之上，只是更加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带来(lái)的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特色(sè)，完全(quán)不同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因(yīn)而在(zài)爵士乐队(duì)中大(dà)出风(fēng)头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上不(bù)同(tóng)的弱音(yīn)器所产生的新(xīn)奇(qí)的(de)音色以(yǐ)及最(zuì)高音区(qū)的几个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音(yīn)色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现的电吉他则以其打击式(shì)的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦(xián)乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴(qín)）的(de)地位相对(duì)次(cì)要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁(yù)音色(sè)在(zài)管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在(zài)音色和音(yīn)量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来(lái)”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很(hěn)灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐被低(dī)音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称为“大乐(lè)队”，它有(yǒu)三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用(yòng)的(de)乐器(qì)仍然(rán)是(shì)低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的(de)编制是三(sān)支(zhī)小(xiǎo)号(hào)和两支长号，但这个数(shù)目并不(bù)固定；木管组通常由四五(wǔ)支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯(sī)管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也称为(wèi)“甜(tián)美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器(qì)（如(rú)长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征是(shì)它的(de)发音方(fāng)法和(hé)音色，无(wú)论是(shì)乐器还(hái)是人声，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不(bù)会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如(rú)果(guǒ)我们有(yǒu)机(jī)会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情(qíng)的大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富有(yǒu)特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更加入(rù)了非歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些技巧中最(zuì)常(cháng)用(yòng)的(de)是不同于(yú)传统(tǒng)观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道(dào)，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可(kě)能(néng)是力度）的(de)有(yǒu)规律的变化(huà)造成的；比如小提琴(qín)上(shàng)的揉(róu)弦，就是利用(yòng)这种变(biàn)化而产生富有生(shēng)命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的(de)，变化的方向一般(bān)是幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度(dù)由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的(de)表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居住在美国南部的非洲奴隶(lì)以及他们(men)的后代(dài)们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移(yí)居到城市(shì)的黑(hēi)人的音乐(lè)家。

　　爵士(shì)乐(lè)是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲(qū)）

　　第三人称单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed