雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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