柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯1cc的水等于多少克，1cc水是多少克基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　1cc的水等于多少克，1cc水是多少克彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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