雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)的竟在(zài)表情(qíng)达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，世界上女性最开放的是哪个国家描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zh世界上女性最开放的是哪个国家àng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 世界上女性最开放的是哪个国家