古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(sh春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对ì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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