雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句后(hòu)思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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