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  门(mén)前两棵(kē)树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也(yě)是枣树,门前两颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树是(shì)“门前两棵树,一棵是枣树”一棵枣树(shù)指作者(zhě)自(zì)己,另一(yī)棵枣树(shù)指(zhǐ)和自己有一(yī)样目标的人的。

  关于门前两棵树,一颗(kē)是(shì)枣树(shù),另一颗也是(shì)枣树,门前两颗树 一(yī)颗(kē)是(shì)枣树 另一颗(kē)也是枣树以及(jí)门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树,门前有两棵树,一棵是枣(zǎo)树,另一棵是什么树?,门前两颗树 c42排列组合公式怎么算,A42排列组合公式一颗是枣树 另一颗(kē)也是枣树,门前有俩棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵也是枣树(shù),门(mén)前2棵树,一(yī)棵(kē)是枣树等问(wèn)题(tí),小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识:

门前两(liǎng)棵(kē)树(shù),一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树(shù),门(mén)前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣(zǎo)树

  “门前两棵树,一棵是枣树”一(yī)棵(kē)枣树指(zhǐ)作者自己,另一棵枣树指(zhǐ)和自己有一样目标的人。

  该句体现了孤寂、单调的(de)情(qíng)感,还有对这种单调(diào)状况的无奈。

  渲染了一种(zhǒng)孤寂悲(bēi)凉的气氛,也引导了全文的主要氛围。

  出(chū)自现代文(wén)学家鲁迅(xùn)创作的一首叙事(shì)兼抒(shū)情的(de)散文诗《秋夜》。

  原文(wén):

  在我的后园(yuán),可以看见墙(qiáng)外有两株树,一株是枣树,还有一(yī)株也(yě)是枣树(shù)。

  这上面(miàn)的夜的(de)天空,奇怪(guài)而(ér)高,我生平没有见过这(zhè)样奇(qí)怪而高的天(tiān)空。

  他仿佛要离开人间而(ér)去,使人们仰(yǎng)面不再看见。

  然而现(xiàn)在却非常之蓝,闪闪地䀹着几(jǐ)十个星星(xīng)的眼,冷眼。

  他的口角上现出微笑,似乎自以为大有深意(yì),而(ér)将繁霜洒在我的园里的野(yě)花草上。

  我不知道那些(xiē)花草真叫什么(me)名字,人们叫他们(men)什么名字。

  我(wǒ)记(jì)得有一种开过极细小的粉红花,现在还开着,但(dàn)是更极细小了,她(tā)在冷的夜气中,瑟缩地做梦(mèng),梦见春的到(dào)来,梦见秋的到来,梦(mèng)见瘦的诗(shī)人将眼泪擦在她最末的花瓣上,告诉她秋虽然来,冬虽然来,而此后接着还是春(chūn),蝴(hú)蝶(dié)乱飞,蜜蜂都(dōu)唱起春词来了。

  她于是一笑,虽然颜色冻得红(hóng)惨惨地,仍然瑟缩着(zhe)。

  枣(zǎo)树,他(tā)们简直落(luò)尽(jǐn)了叶(yè)子。

  先前,还有一(yī)两个(gè)孩子来打他们(men),别人打剩的(de)枣(zǎo)子,现在是一(yī)个也不剩(shèng)了,连叶子(zi)也(yě)落尽了。

  他知道(dào)小粉红花(huā)的梦(mèng),秋后要有(yǒu)春;

  他也知道落叶的(de)梦,春(chūn)后还是(shì)秋。

  他简直(zhí)落(luò)尽叶子,单剩干子,然(rán)而脱(tuō)了当初满(mǎn)树是(shì)果实和叶子时候的(de)弧形,欠伸(shēn)得很(hěn)舒服。

  但是,有几枝还低亚着,护定(dìng)他从(cóng)打枣的竿梢所得的(de)皮伤(shāng),而(ér)最直最长(zhǎng)的(de)几枝,却已默默地铁似的(de)直刺(cì)着奇怪而高的天空(kōng),使天空闪闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼;

  直刺着天空(kōng)中圆满的月亮,使月亮(liàng)窘得c42排列组合公式怎么算,A42排列组合公式(dé)发白。

  鬼䀹眼的(de)天空越加(jiā)非常之蓝,不安了,仿佛想离去人间(jiān),避开枣(zǎo)树,只将(jiāng)月亮(liàng)剩下。

  然而(ér)月亮也(yě)暗暗地躲到东边(biān)去了。

  而(ér)一无所(suǒ)有的干子,却仍然默(mò)默地(dì)铁(tiě)似(shì)的直刺(cì)着奇怪而高的天空(kōng),一意要(yào)制(zhì)他的(de)死命,不管他各式各样地䀹着(zhe)许多蛊惑(huò)的眼睛(jīng)。

  哇的一声(shēng),夜游的(de)恶鸟飞过了(le)。

  我(wǒ)忽而(ér)听(tīng)到夜半的笑声,吃(chī)吃(chī)地,似(shì)乎不(bù)愿意惊动睡着的人,然而四(sì)围(wéi)的空气都应和着(zhe)笑。

  夜半(bàn),没有别的(de)人,我即刻(kè)听出这声音(yīn)就在(zài)我嘴里,我也即刻(kè)被这笑(xiào)声所驱逐,回进自己的房。

  灯火(huǒ)的(de)带子也即刻被我旋高了。

  后窗的玻璃上丁丁地响,还有许多小飞(fēi)虫乱撞。

  不多久,几(jǐ)个进来(lái)了,许是从窗(chuāng)纸(zhǐ)的破(pò)孔进来的。

  他们(men)一进来(lái),又在玻璃的灯(dēng)罩上撞(zhuàng)得(dé)丁丁(dīng)地响。

  一个从上(shàng)面(miàn)撞进去了,他(tā)于是遇(yù)到火,而且(qiě)我(wǒ)以为这火是真的。

  两三个却休息(xī)在(zài)灯(dēng)的纸(zhǐ)罩(zhào)上喘气。

  那罩是昨晚(wǎn)新(xīn)换的罩,雪(xuě)白的纸,折(zhé)出波浪(làng)纹的叠(dié)痕,一(yī)角还(hái)画(huà)出一(yī)枝猩红色的栀(zhī)子。

  猩红的栀子开花时,枣(zǎo)树又要(yào)做小粉红(hóng)花的(de)梦,青葱地弯(wān)成弧(hú)形了……我(wǒ)又听到夜半的笑(xiào)声;

  我赶紧砍(kǎn)断我的心绪,看那(nà)老在白纸罩上的小青虫,头大尾小,向(xiàng)日葵子(zi)似(shì)的,只(zhǐ)有半(bàn)粒小麦那么大,遍身的颜(yán)色苍(cāng)翠得可爱,可怜。

  我(wǒ)打一个呵欠,点(diǎn)起一支(zhī)纸烟,喷出烟来(lái),对(duì)着灯默默地敬奠(diàn)这些苍(cāng)翠精致(zhì)的英雄们。

  一九二四年九月十五日。

  注释:

  ①他:在54初期的白话文中,不管(guǎn)称第三人称的女(nǚ)性或(huò)称(chēng)物都用“他(tā)”。

  此(cǐ)文中的(de)“他”、“他们”即分别指代天空、花(huā)草(cǎo)、枣树等。

  ②䀹(shǎn):眨(zhǎ)眼(yǎn)。

  ③瑟(sè)缩:因寒(hán)冷而不舒展,冷(lěng)的哆嗦,发(fā)抖。

  ④低亚:低垂。

  “亚”,通“压”。

  ⑤这是写(xiě)作者(zhě)深夜(yè)里一(yī)瞬间的感觉,并不(bù)是(shì)真的月亮东移。

  ⑥蛊惑(huò):恶意(yì)的诱骗人(rén),使人心(xīn)意迷惑。

  ⑦吃吃:形容笑声(shēng)。

  ⑧丁(dīng)丁:象声词。

  元稹《景申(shēn)秋》诗有“丁(dīng)丁窗雨繁”句。

  ⑨栀子:一种常(cháng)绿灌木(mù),春夏开白花(huā),极香(xiāng)。

  ⑩老:死(sǐ)的意思。

  赏析(xī):

  第一段没有从较大场景着(zhe)笔写秋夜,而(ér)是劈(pī)头一句即以奇特(tè)的(de)重复修辞格凸(tū)现(xiàn)枣树,如(rú)奇峰突兀,赫然而立,十分醒目。

  这种特写镜头式的表现手法既强调了两株枣树傲然独立、凛然不可(kě)侵(qīn)犯的(de)精神风(fēng)貌,又形成了全文整体意(yì)境中的骨(gǔ)脊(jí),特别鲜(xiān)明突出(chū)。

  第(dì)二(èr)段写深秋的夜空(kōng),作者先点出并且突出了(le)它的“奇怪而(ér)高”,难以捉(zhuō)摸的特点。

  然后写天空与人(rén)间(jiān)难以弥合的距离,突出了它对(duì)人间(jiān)的(de)冷(lěng)漠无情。

  再写天空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼,冷眼”,更写出了天空的(de)阴(yīn)险(xiǎn)狡(jiǎo)诈,对人间的敌视态(tài)度。

  最后写天空”自以为大(dà)有深(shēn)意(yì)”,其实是隐藏杀机的(de)微笑。

  把繁霜洒在野花草上,自(zì)然是天空(kōng)对人间生命的虐杀。

  第三段作(zuò)者以简约(yuē)而(ér)异常形象的笔触刻划了小粉红花(huā)的(de)形象,善(shàn)良(liáng)、弱小而富有美丽的梦幻,她出身低(dī)微(wēi),不知道(dào)名(míng)字,而又十分柔弱(ruò)。

  这是一个可爱而又可(kě)怜的(de)形象,象(xiàng)征了(le)当时的青(qīng)年知(zhī)识分子以(yǐ)及(jí)许(xǔ)许多(duō)多倍受(shòu)恶(è)势力摧残(cán)压迫的弱(ruò)小者。

  第四、五自(zì)然段是对枣树(shù)的赞(zàn)美,是全篇的(de)核(hé)心。

  作者(zhě)饱含深情,不惜(xī)笔(bǐ)墨塑(sù)造枣(zǎo)树这一(yī)战斗者的形象。

  他饱经(jīng)沧桑:不仅经繁霜的虐杀,还有孩子们(men)来(lái)打枣,甚至给他留下皮伤(shāng);

  他(tā)清醒(xǐng)冷静:他知(zhī)道小粉红花的梦,也知道落叶的梦,他知(zhī)道有希(xī)望,也有困难(nán),因而,他(tā)不靠虚妄的幻(huàn)想(xiǎng)支(zhī)撑自己,而(ér)执着于现实的战斗;

  他(tā)顽强不屈:他(tā)认准敌人,绝不放过,“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空”及(jí)其帮凶月(yuè)亮;

  他坚韧不拔:不管情况有什么变化,面对顽敌“他都(dōu)一意要制他的(de)死(sǐ)命,不管(guǎn)他各式各样地映着许多蛊惑的眼(yǎn)睛”,绝(jué)不(bù)轻易退下来(lái)。

  最(zuì)后三(sān)段着(zhe)重写(xiě)小青虫,作者以(yǐ)饱(bǎo)含(hán)深情的(de)笔调,称颂小青虫为追求光明而(ér)不惜牺牲(shēng)的精神,虽(suī)然小青虫有些莽(mǎng)撞,有的被烧死,有(yǒu)的(de)“在灯的纸罩(zhào)上喘(chuǎn)气”,但作者(zhě)对(duì)它们的(de)斗(dòu)争热情(qíng)充满了敬意,因为时(shí)代需(xū)要的是(shì)“不(bù)问成败而要(yào)战(zhàn)斗的人们”,所以作者对小(xiǎo)青虫活着的表示(shì)敬意,死了的表示祭奠。

  作(zuò)者对小青虫的(de)描写也进一步衬托了枣树的成熟、执着和刚强。

  创作(zuò)背景:

  此文写于1924年9月的北京。

  当时,在帝国主义和北(běi)洋(yáng)军阀相互勾结实(shí)行统治(zhì)的情况下,中国北方的民主革命处(chù)于低潮。

  同时(shí),“54”退(tuì)潮后新文化(huà)战线发生了分(fēn)裂,思想界起(qǐ)了巨(jù)大分(fēn)化(huà),原来“同一战阵(zhèn)中(zhōng)的伙伴”,“有的高升,有的退隐,有的前进”,而(ér)且(qiě)北京的文化界和教育界(jiè)又掀起一股提倡国粹(cuì)、整理国故,妄(wàng)图将青年重新拉回故纸堆(duī)的复古(gǔ)思潮。

  面对这些社会(huì)的变(biàn)故和强大的统治势力,作者(zhě)鲁迅不免孤寂、彷(páng)徨,时而感到一种(zhǒng)“成了游勇(yǒng),布不(bù)成(chéng)阵”的苦(kǔ)闷(mèn),但他没有丧(sàng)失勇气和信心,一方面急切地找寻生力军,一方面孤军奋战,坚(jiān)忍地进行反帝反封建的斗争(zhēng)。

  这篇散文诗,正是作者在这(zhè)种思想情感所(suǒ)作。

鲁迅说:我家门前门前有两棵树,一棵是枣(zǎo)树,另(lìng)一棵(kē)也是(shì)枣树。是什么意思?

  这是一种重复的写法(fǎ)。

  这(zhè)句话(huà)出自《秋(qiū)夜》的第一(yī)句,先(xiān)描述(shù)门口有两颗(kē)树,但(dàn)是不说都是枣树(shù),而是分成两(liǎng)次(cì)孙并昌说,是一种特(tè)殊蔽弊的重复修辞手(shǒu)法,这(zhè)会(huì)给(gěi)读者造成冲击感,也促进读者去(qù)深(shēn)思。

  第一段(duàn)没有从较(jiào)大场景着(zhe)笔写秋夜,而是劈头一句(jù)即以奇特的重复修辞(cí)格凸现(xiàn)枣树,如奇峰突(tū)兀,赫然而立,十分(fēn)醒目。

  这种特写镜头式(shì)的表现手法既强(qiáng)调了(le)两(liǎng)株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌(mào),又形成了全(quán)文整体意(yì)境中的骨脊,特别(bié)鲜(xiān)明突出。

  象征手法

  此文通篇采(cǎi)用象(xiàng)征手法,以枣(zǎo)树和天空的尖锐对立和斗争为轴心,精(jīng)心(xīn)构筑了一个(gè)完整的(de)具有强烈(liè)时代特点的意象世(shì)界,作者以坚韧(rèn)顽强的(de)枣(zǎo)树(shù)为一方,写了(le)小(xiǎo)粉红花的柔(róu)弱而有(yǒu)美(měi)好的梦幻,写小(xiǎo)青虫追求光明而(ér)又(yòu)有些(xiē)莽撞(zhuàng),写(xiě)夜游鸟令恶势力丧胆(dǎn)的叫声;

  以天空(kōng)为一方,写(xiě)了星(xīng)垦,月亮、繁霜,象征了恶势(shì)力及则扒其(qí)帮凶。

  敌(dí)我双方的象(xiàng)征物互相对立(lì)而又和谐统一,形象反映了(le)当时社会及其政治斗争形势(shì),从而唤起了想象和(hé)联想。

  这种(zhǒng)用象征手法构筑完整意境的方法(fǎ),是此文一突(tū)出特(tè)点(diǎn)。

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