南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入门指法图(tú)片是南(nán)音琵(pí)琶常见的(de)入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前(qián)方稍(shāo)稍(shāo)抬出，食指、拇指的指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜(yí)过大，速度和(hé)力(lì)度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的(de)。

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　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍立(lì)起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种(zhǒng)和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法，是在指关节的(de)运(yùn)动中(zhōng)，手(shǒu)指端取势将(jiāng)弦身击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面一音大都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着在相品位(wèi)上(shàng)作向左内(nèi)方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身(shēn)，带起一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦(xián)身按在相(xiāng)品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音(yīn)时，则可在左(妩媚的意思怎么解释，妩媚的意思是什么解释zuǒ)手食、中、名三(sān)指中选(xuǎn)择(zé)一较(jiào)方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大(dà)都在(zài)同一(yī)条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中(zhōng)最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹(dàn)挑(tiāo)衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(sh妩媚的意思怎么解释，妩媚的意思是什么解释í)指指甲端（一般(bān)用与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指(zhǐ)外(wài)侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦(xián)，将(jiāng)弦向(xiàng)右(yòu)挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦(xián)上作连续均匀(yún)而不很快的动，每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快慢，一般作四(sì)声，有(yǒu)的(de)或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度(dù)上则较(jiào)夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢(màn)，一般作(zuò)八(bā)声，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左(zuǒ)面的弦，拇(mǔ)指甲挑(tiāo)右面的(de)弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四(sì)相到六相；从(cóng)无(wú)品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔到(dào)不开(kāi)音(yīn)孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是先是(shì)琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首(shǒu)琴(qín)颈(jǐng)半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也许是(shì)刚从船舱抱着琵(pí)琶出(chū)来(lái)时（还没有坐下(xià)来弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的(de)演奏(zòu)艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演奏(zòu)技术(shù)演奏(zòu)方法和风格(gé)特(tè)点的不同而逐渐形成的(de)。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)的如唯滚提高(gāo)也要求琵(pí)琶(pá)乐器的发(fā)展(zhǎn)，山(shān)粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的发展和(hé)传(chuán)派的形成(chéng)，与琵(pí)琶(pá)乐器的(de)发(fā)展和形制(zhì)的变化，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密切而不(bù)可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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