古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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