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裤子175是几个x 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿。

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