柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)十公分有多长 10厘米就是10公分吗，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏十公分有多长 10厘米就是10公分吗庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解(jiě)释！

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